Без человека СЃРѕ СЃРєСЂРёРїРєРѕР№ завод РЅРµ построиС?СЊ

Материал из EniseyName.

Текущая версия

В этом был убежден один человек и потому весь огромный край стал культурным и музыкальным центром России

Илья Лазаревич КЛЕЙМИЦ - человек, без которого немыслимо представить сегодняшний Красноярск. Скрипач и филолог по образованию, участник Великой Отечественной войны, заслуженный работник культуры России, поэт, написавший в соавторстве с красноярскими композиторами более 70 песен. В 50-60-е годы ХХ века - заведующий литературной частью Красноярского драмтеатра имени А.С. Пушкина; в 70-80-е годы - художественный руководитель Красноярской краевой филармонии, он и поныне работает там редактором филармонического отдела. Участник и свидетель становления известных на всю страну красноярских коллективов. Знает всех звезд советской эстрады, приезжавших в Красноярский край, когда шло движение "Превратим Сибирь в край высокой культуры". На днях Илья Лазаревич устроил для собравшихся в салоне искусств краевой библиотеки путешествие в страну, которой уже нет, - в СССР. А после встречи дал эксклюзивное интервью "СГ".

Клеймица можно слушать часами - скучно не бывает.

Как маэстро Шпиллер соперничал с генсеком

- Как вы считаете, Илья Лазаревич, удалось Красноярскому краю добиться высокой культуры?

- Согласитесь, что и сейчас, несмотря на все перетряски и перестройки, культурный потенциал у нас мощный.

- Согласна с вами.

- Значит, удалось. Чтобы вы поняли, чем были культура и искусство для тогдашнего руководства, расскажу, как создавался Красноярский симфонический оркестр. Мы с директором филармонии Леонидом Семеновичем Самойловым специально ездили в Москву на переговоры с дирижером Иваном Всеволодовичем Шпиллером, выпускником Московской консерватории, учеником самого Александра Гаука. Договорились о предварительном приезде Шпиллера в Красноярск. Принять маэстро и повести с ним переговоры вызвался главный человек в крае - первый секретарь крайкома партии Павел Стефанович Федирко. И надо же тому случиться, что точно в это же время нагрянул в край генеральный секретарь ЦК КПСС Леонид Ильич Брежнев!

Поместили мы Ивана Всеволодовича в гостиницу "Огни Енисея", и, прекрасно понимая, что первому секретарю сейчас не до симфонической музыки, позвонили в приемную, чтобы узнать, на какой день он переносит встречу. И вдруг слышим в ответ, что Федирко примет дирижера сразу после отъезда Брежнева! В назначенный час заходим мы с московским музыкантом в кабинет первого секретаря, а там рядами сидят первые секретари горкомов и райкомов, руководители крупнейших предприятий. Весь цвет руководства края! И начались переговоры. Все требования, выдвинутые маэстро, Федирко тут же брал на заметку. Не менее 110 человек в оркестре - хорошо! 40 квартир для не имеющих жилья музыкантов - хорошо! Новые дорогостоящие инструменты - отлично! Тут же назначались ответственные за каждый пункт договора. И все обещания были выполнены. Вот такое было отношение властей к искусству. В результате край имеет сейчас замечательный академический симфонический оркестр. Федирко часто говорил: без человека со скрипкой завод не построишь. Он был убежден: экономика и культура - вот "объекты", которым надо уделять одинаковое внимание. И уделял.

И знаменитый на весь мир ансамбль танца Сибири состоялся потому, что культура не была пустым звуком для тогдашнего руководства. Даже "железный занавес" не помешал артистам ансамбля побывать в 70 странах мира и с триумфом выступить там. Народный артист СССР, художественный руководитель этого коллектива Михаил Семенович Годенко был большим патриотом Сибири. Помню, как после очередных гастролей он с гордостью рассказывал: "Едешь по Америке, а издали сияет огнями реклама нашего ансамбля, и огромными буквами написано - Красноярск"!

- Ансамбль, который теперь носит имя Годенко, по-прежнему прославляет Красноярск за рубежом. А недавно он успешно выступил в Кремлевском Дворце.

- Но были удивительные времена, как только начинались концерты ансамбля на родной земле, наша кассирша выставляла столик посреди площади возле филармонии и распродавала билеты на десять концертов за три часа!

Михаил Семенович был на удивление чуток к зрителям. Разумеется, он ставил не только народные танцы, но и советские, где воспевались люди труда, у него даже милиционеры с жезлами по сцене бегали и вместе с речниками Енисея выбивали в унисон чечетку. Но так их ставил, что публика ладошки отбивала, аплодируя. Народ тогда в героях ходил! Очередь на спектакль

- Но деятелей культуры и искусства советского времени упрекают в том, что они были сервильными, выполняли заказы властей.

- Ну, во-первых, по заказу работали все великие музыканты и многие художники мира, и мир от этого ничего не потерял, а, наоборот, приобрел бессмертные творения. Во-вторых, публике все равно, какие пружины сработали, когда создавалось то или иное произведение, она принимает его, если оно талантливо, если на злобу дня, и не принимает, если оно бездарно. Когда я приехал в Красноярск из родного Иркутска в 1958 году, то довольно долго работал заведующим литературной частью драмтеатра имени Александра Сергеевича Пушкина. Моя жена, Нина Дмитриевна Никифорова, была ведущей актрисой этого театра, здесь получила звание заслуженной артистки России. Тут мы познакомились с народным артистом России Николаем Захаровичем Прозоровым, подружились семьями.

Когда началось строительство Красноярской ГЭС, театр поставил спектакль о гидростроителях "На диком бреге" по пьесе Бориса Полевого. Знаменитый начальник стройки века Андрей Ефимович Бочкин стал прототипом главного героя, роль которого исполнял Прозоров. Актер долго искал ключик к своему герою, и, в конце концов, решил одеть его, как Бочкина. А ходил начальник стройки в кирзовых сапогах, в плаще-реглане и в кепке. Спектакль имел такой успех, что за билетами выстраивалась длиннющая очередь. И вот однажды летит Бочкин в самолете в Москву, в конце полета подходит к нему незнакомая женщина и радостно говорит: "Здравствуйте, Николай Захарович!" За Прозорова приняла! Это я к тому, как популярны были спектакли о народе среди самого народа. Эпоха охраняемых певцов

- Сейчас иные времена. Звонит мне брат из Москвы после посещения спектакля в Большом театре "Дети Розенталя" и говорит потрясенно: "И такая пошлятина идет на главной сцене страны!"

- Что поделаешь... Когда стираются понятия о совести, нравственности, на сцену приходят другие герои. Эпоха создания высокой культуры прошла.

- Но она жива и по сей день у нас в Сибири. А вот гастролеры уже не те, что были прежде. Помню Аллу Пугачеву симпатичной рыжей девчонкой, когда она приезжали к нам со своим "Арлекино" и заболела. Помню, как красноярский врач Нина Михайловна Симкина лечила ее всеми силами. Сроднились тогда все с певицей, и никакой стены не было между нею, уже вкусившей славы, и нами. А тут приезжает несколько лет назад: Охранники у трапа самолеты, охранники в машине, охранники в гримерочной... Для чего? Мне этого уже не понять.

Помню, как "одевали" мы Валеру Леонтьева в нашем Доме быта. Он собирался в зарубежные гастроли, и захотелось ему поразить Америку соболиной шубой. А было время страшного дефицита на промтовары, когда даже София Ротару покупала у нас "по блату" костюм для отца производства Ачинской фабрики. В общем, помогли мы Валере раздобыть 70 шкурок. Потом он рассказывал, что сразил американцев нашими красноярскими мехами наповал. Недавно приезжает тот же Леонтьев. И уже - охрана. охрана и охрана... Что произошло - не понимаю...

- А произошло вот что: время дефицита на товары минуло, и в нашем новом "товарно-денежном" обществе наступило время дефицита на сердечность и душевность. Интересная тема для еще одной беседы?

- Просто замечательная!

Валентина МАЙСТРЕНКО